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AG直营平台 原创走进婉约之二十(文 耿汉东)

段克己的词章有许多词写得婉约清丽,如在《临江仙》中词人写道:“人道花开春烂漫,花残春便无情,小园独自绕花行。”这是极有情趣的,可见词人心情较好,虽然词人是赋此以排闷,但见到满园花开,丽日当空,万紫千红,读者的心情也因此开朗起来。在《蝶恋花·闻莺有感》中词人还写道:“早是残红枝上少,飞絮无情,更把人相恼。”这倒有北宋小令的味道,其意境在化用苏轼词意,只不过不见痕迹而已。但该词最大的特点还是寄托,词贵寄托,他以“残红”自比残年,仍不减松柏之志,从而表现出词人对国家、对民族坚贞不二的情操。所以清况周颐在《蕙风词话》中对这首词的评价是:“节韵已下,情深一往,不辨是花是人,读之令人增孔怀之重。”另外在段克己的词中还有许多优美的联句读之令人赞美不已,如在《江城子》中有“风外榆钱无意绪,空自舞,如何买得青春住”,在《浣溪沙》中有“月明一夕向人园,年年人月似今年”,在《西江月》中有“人与寒林共瘦,山和老眼俱青”等等不一而足AG直营平台,词句秀美AG直营平台,读之令人目快心畅。

能表达且能代表金代后期词的创作走向与南宋路子相同的作品AG直营平台,在段克己的词作中是很多的,如在他的《满江红·过汴梁故宫城》中,词人面对故国山河城阙,抒发出易代之悲的感叹:“回首玉津春色早,雕栏犹挂当时月。更西来、流水绕城根,空呜咽。”既有物是人非的悲伤,又有强烈依恋故国的深情。在另一首《满江红·登河中鹳雀楼》诗中所表达的也是这样感情:“梦断繁华无觅处,朱甍碧甃空陈迹。 问长河,都不管兴亡,东流急。”在《鹧鸪天》词中,词人又唱道:“今古恨,去悠悠,无情汾水自西流。”作者登高望远,河山壮美,然已易主变色,词人不禁恨从中来,他怨恨长河只管流急,汾水一任西流,全不管人间兴亡。然而,这哪儿是埋怨水之无情,而是借景抒情而一泄心中积愤而已。

原标题:走进婉约之二十(文 耿汉东)

段克己与弟段成己早年以文章擅名,被恩师赵秉文视为“二妙”,金末举进士,而弟段成己则在元正大间中进士,但兄弟俩或入元不仕,或坚不赴任,在家耕田读书,并在居里前大书“双飞”二字,终日诗酒为乐,实乃金末元初之雅士,兄弟合著《二妙集》传世。

本篇是以惜春之心寄故国之思,上片说面对残春落花,虽一怀悉绪,却无从诉说。下片是写在潇潇春雨中,词人百无聊赖,无语到黄昏。在该词中,红尘紫陌、垂杨千条、凭栏无语等,诸意象迭起,无不使该词意蕴浑厚,而且,在化用前人诗句上,了无痕迹,又极为贴切。尤其是词中结拍三句:惟有闲愁将不去,依旧住,伴人直到黄昏雨,更使得该词情韵无限,这是一篇比较成功且又典型的婉约词作。在描写同类的作品中,段氏的《望月婆罗门引》也写得非常优美,而且感慨也极深。试读该词:

暮云收尽,柳梢华月转银盘。东风轻扇春寒。玉辇通宵游幸,彩仗驾双鸾。间鸣弦翠管,鼎沸鳌山。 漏声未残,人半醉,尚追欢。是处灯围绣毂,花簇雕鞍。繁华梦断,醉几度春风双鬓斑。回首处,不见长安。

由于蒙古南侵,金朝国势渐衰,故金代后期的词作大多染上风云之色,其作品的主题多为悲世伤时的感怀,其创作倾向基本走南宋姜、吴的路子。在这期间,杰出的词人代表应为元好问和段氏兄弟。

段克己的婉约作品

责任编辑:孙克攀

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这是词人在回忆京华灯节之作。正如前辈先贤们在研究金元词时所云,金末词人在深于用事、精于用典上,走南宋末年姜白石、吴梦窗的路子,那么,段克己的这首词应是非常典型的:开篇两句“暮云收尽,柳梢华月转银盘”,则直接化用宋苏轼《阳关曲》的诗句“暮云收尽转清寒,银汉无声转玉盘”。而在下片“是处灯围绣毂,花簇雕鞍”中,也是用典于古人诗句,先用唐王勃《临高台》诗“银鞍绣毂盛繁华”,在这里化用极适宜;再化用宋欧阳修《蝶恋花》中“玉勒雕鞍游冶处”。而值得一提的是,段词用典,之于对传统文化积淀极深的读者,起到一种启发联想和思考的绝妙作用,使人仿佛看到了作者言深意真的心情与心境,并能很快地且又自然地与作者达成共识或者产生共鸣。像这首词,作者在序中写得非常明白:在元宵佳节,词人住在偏僻的山村,与朋友们喝酒做诗,并回忆昔年京城繁荣,词人酒酣词成。但在歇拍中“繁华梦断,醉几度春风双鬓斑。回首处,不见长安”,再加上词中所用典实,一种故国之思的情感溢于纸上,而且感叹尤深,令人涕零。歇拍的陡然变化,巧妙地把前面所述而成了一篇《东京梦华录》,而且在上片的用典也马上开启了读者思考心绪,因为古人常以遥望京都而寄托故国之思。于是杜甫的《秋兴八首》中的“每依北斗望京华”的诗句来了;张舜民的《卖花声》“回首夕阳红尽处,应是长安”的词句来了;甚至李煜《虞美人》的“故国不堪回首月明中”的词句也来了。于是乎,词人以欢乐之景抒悲愤之情的艺术效果达到了。作者写此词时,金国已亡有十年了,因此,在词中所表达的感慨今古,自伤寥落,绝非一般的失意之叹,而是包含了家国之痛的人生悲剧。由于该词中所表现的沉郁悲凉之情是十分委婉的,其意蕴是十分丰厚的,故应是金代词作中的上驷。

诗句一春浑漫与,纷纷红紫俱尘土。楼外垂杨千万缕。风落絮,栏干倚遍空无语。 毕竟春归何处所,树头树底无寻处。惟有闲愁将不去,依旧住,伴人直到黄昏雨。

段氏兄弟的作品大多伤时感事之作,因此其作大都思绪缠绵、婉转工丽,寄喻很深,如段克己的婉约之代表作《渔家傲》就是这样:

段克己的婉约词作中,还有许多表现悲世伤时的词作,在《满江红》中词人唱道:“风外纷纷飞絮乱,柳边湛湛长江去。问老来,还有几多愁,愁如许。”词人是在清明节,与友共登西磑柏岗时吟诵的。段克己是金、元之间的名士,尤其以气节为世所重,他一生誓不仕元,隐居在龙门山中,并自比屈、陶,该首《满江红》是他的抒怀之作,也是他面对故国山水而抒发心中的愤懑之作。

【作者简介】耿汉东,安徽省淮北市人,诗人,文学评论家,地方文化学者。先后供职于中共淮北市委宣部和淮北日报社。喜欢读书,敬畏文字,己创作出版17部作品,主编8部诗集。现为安徽省诗词协会副会长、淮北市诗词学会主席。

对金后期婉约词的解读

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